Superman 2025: Oprema, produkcijski workflow i postprodukcija blockbustera

Kada se najavljuje novi Superman film, očekivanja su uvijek velika, ali s Jamesom Gunnom na čelu i potpuno novom ekipom, Superman (2025) postao je i pravi poligon za inovacije u filmskoj fotografiji i videografiji. Za nas koji volimo gledati filmove kroz objektiv kamere, ovaj film donosi pregršt zanimljivih tehničkih rješenja i kreativnih odluka koje zaslužuju posebnu pažnju.

Digitalna revolucija: RED V-Raptor IMAX i Leica Tri-Elmar

Jedan od najvažnijih aspekata Gunnove vizije bila je odluka da se film snima isključivo digitalno, koristeći RED V-Raptor IMAX kamere. Ove kamere, poznate po svojoj 8K rezoluciji i impresivnom dinamičkom rasponu, omogućile su snimatelju Henryju Brahamu da uhvati svaki detalj, od Supermanovog legendarnog plašta koji leprša na vjetru, do najsitnijih emocija na licima glumaca.

Za razliku od mnogih drugih blockbustera koji se oslanjaju na standardne “cinema prime” objektive, ekipa je često koristila Leica Tri-Elmar širokokutni objektiv. Ovaj objektiv, s tri žarišne duljine (16mm, 18mm, 21mm), omogućuje brzu promjenu kadra bez zamjene objektiva, što je bilo ključno za dinamične akcijske scene i brze promjene perspektive. Njegova blaga distorzija i karakterističan “sanjarstven” efekt na rubovima kadra posebno dolaze do izražaja u scenama letenja, gdje gledatelj ima osjećaj kao da je sam Superman u letu.

Inovacije u pokretu: Gimbal i Rotirajući Rig

Za snimanje akcijskih scena i Supermanovih letova, korišten je Stabileye Nano gimbal. Ovaj kompaktni, lagani stabilizator omogućava iznimno glatke pokrete kamere, čak i u najzahtjevnijim uvjetima. Posebno je zanimljivo što je Gunn inzistirao na tome da se što više scena snima iz ruke, kako bi se zadržala dinamika i osjećaj neposrednosti, ali bez gubitka na kvaliteti slike. Kombinacija RED V-Raptora i Stabileye Nano gimbala omogućila je snimanje izuzetno zahtjevnih kadrova, poput Supermanovih naglih okreta u zraku ili borbi na tlu, s blockbuster kvalitetom slike.

Za scene gdje Superman izvodi kompleksne manevre u zraku, korišten je specijalno dizajnirani rotirajući rig. Ovaj sustav omogućava ne samo glumcu, već i kameri, da sinkronizirano izvode brze, realistične pokrete. Time se izbjegava potreba za prekomjernim CGI-em, a rezultat su uvjerljive, “fizički prisutne” scene koje gledatelja uvlače u akciju.

Svjetlo, boja i atmosfera

James Gunn i Henry Braham odlučili su se za svjetliji, optimističniji vizualni izričaj, što je veliki odmak od tamnijih, CGI-težih filmova Zacka Snydera. Film obiluje prirodnim svjetlom i širokokutnim kompozicijama, što daje osjećaj prostranosti i realnosti, ali i intimnosti u scenama s likovima. Posebno su impresivne scene snimane u stvarnim arktičkim uvjetima na Svalbardu, Norveška, koje su korištene za Fortress of Solitude. Umjesto green screena, ekipa je odlučila snimati na autentičnoj lokaciji, što je donijelo dodatnu dubinu i realnost kadrovima.

Praktični efekti vs. CGI: Povratak staroj školi

Iako je riječ o superherojskom spektaklu, Gunn je inzistirao na što više praktičnih efekata. Kostimi, setovi i interakcije likova snimani su na stvarnim lokacijama i s pravim rekvizitima, dok je CGI korišten samo tamo gdje je to bilo nužno – za prikaz Supermanovih moći, velikih destrukcija ili nadnaravnih likova. Ovaj pristup omogućio je snimateljima i videografima da rade s pravim svjetlom i teksturama, što se osjeća u svakom kadru.

Posebno je zanimljiv Gunnov pristup Supermanovom licu u scenama letenja: umjesto digitalne rekonstrukcije, koristili su specifične objektive i osvjetljenje, pa su neki kadrovi dobili “neobičan” izgled. Gunn je javno potvrdio da nema CGI-ja na licu Davida Corensweta, što je izazvalo brojne rasprave među fanovima, ali i pohvale za autentičnost.

Oprema: Kamere, objektivi i stabilizacija

Kamere

• Glavna kamera korištena na filmu je RED V-Raptor IMAX – digitalna kamera s velikim formatom senzora, 8K rezolucijom i dinamičkim rasponom od 16,5+ stopa. Ova kamera je postala standard za moderne blockbustere zbog izuzetne fleksibilnosti, mogućnosti snimanja u RAW formatu (Redcode RAW 8K) i jednostavne integracije s VFX workflowom.
• Osim V-Raptora, korišteni su i RED Komodo (za specifične kadrove), te objektivi Panavision Primo 70 i Angenieux za određene scene.

Objektivi

• Vizualni identitet filma snažno je obilježen korištenjem Leica Tri-Elmar objektiva. Riječ je o širokokutnom objektivu s tri žarišne duljine (16mm, 18mm, 21mm), što omogućuje brzu promjenu žarišta bez zamjene objektiva. Ovaj objektiv daje blagu distorziju i “sanjarstven” efekt, posebno vidljiv na rubovima kadra, što je Gunn svjesno koristio za stvaranje posebnog ugođaja, osobito u scenama letenja.
• Za dodatnu fleksibilnost, korišteni su i Leitz M 0.8 objektivi, koji omogućuju korištenje Leica M stakla na digitalnim kamerama, te Panavision i Angenieux stakla za specifične potrebe.

Stabilizacija

• Ključan alat za dinamične scene bio je Stabileye Nano – kompaktni, lagani gimbal koji omogućuje izuzetno glatke pokrete kamere, čak i u skučenim prostorima ili tijekom brzih akcijskih scena.
• Za scene Supermanovih brzih okreta u zraku, korišten je rotirajući rig koji sinkronizira pokrete glumca i kamere, omogućujući realistične i impresivne kadrove bez potrebe za prekomjernim CGI-jem.

Snimanje i workflow na setu

Praktični efekti i svjetlo

• Gunn i direktor fotografije Henry Braham odlučili su se za svjetliji, prirodniji vizualni stil, s puno prirodnog svjetla i širokokutnih kompozicija. Mnogi setovi su stvarni (npr. Fortress of Solitude sniman na Svalbardu), što omogućuje autentičnu interakciju svjetla, tekstura i likova.
• Praktični efekti maksimalno su korišteni – od kostima do setova – dok je CGI rezerviran za scene koje nije moguće izvesti praktično, poput Supermanovih moći ili nadnaravnih likova.

Workflow snimanja

• Snimalo se u Redcode RAW 8K formatu, što omogućuje maksimalnu fleksibilnost u post-produkciji, osobito kod color gradinga i VFX-a.
• Kamere su bile često montirane na gimbalima, ručnim stabilizatorima ili specijaliziranim rigovima, što je omogućilo “guerrilla” pristup čak i na velikim setovima – brza promjena kadra, mobilnost i kreativna sloboda.
• Gunn je poznat po tome da tijekom snimanja paralelno radi i na montaži – scene se editiraju još dok traje produkcija, čime se ubrzava proces i omogućuje pravovremena predaja materijala VFX timovima.

Post-produkcija: montaža, softver i VFX

Softver za montažu

• Montažu vode William Hoy i Craig Alpert, poznati po radu na velikim DC projektima (The Batman, Blue Beetle). Radni softver nije eksplicitno naveden, ali se u industriji najčešće koriste Avid Media Composer i Adobe Premiere Pro za offline montažu, dok se za color grading koristi DaVinci Resolve.
• Color grading i digitalni intermediate (DI) proces obavlja Company 3, renomirani studio za post-produkciju, što jamči visoku razinu kontrole nad bojama i završnim izgledom filma.

VFX workflow

• Gunn je osigurao cijelu godinu između završetka snimanja i izlaska filma, kako bi VFX timovi imali dovoljno vremena za kvalitetnu obradu scena.
• Najveći VFX studiji na projektu su Framestore, Industrial Light & Magic (ILM), Wētā FX i Rodeo FX. Ovi studiji koriste napredne alate poput Autodesk Maya, Houdini i Nuke za 3D animaciju, simulacije i compositing.
• Gunn je poznat po tome da poštuje workflow VFX umjetnika: montaža i predaja materijala VFX timu odvija se u fazama, a scene se šalju čim su spremne, kako bi se izbjeglo “crunchanje” i osigurao maksimalan kvalitet efekata.

Audio i zvuk

Film koristi Dolby Atmos miks, što znači da je zvuk dizajniran za imerzivno kino iskustvo, s višekanalnim surround zvukom i preciznim pozicioniranjem efekata.

Zaključak: Moderni workflow za blockbuster budućnosti

Superman (2025) je primjer kako se moderna tehnologija i klasična filmska filozofija mogu spojiti u workflow koji omogućuje kreativnost, brzinu i vrhunsku kvalitetu. RED V-Raptor IMAX, Leica Tri-Elmar, Stabileye Nano i napredni VFX pipeline omogućili su Gunnu i njegovom timu da stvore film koji je istovremeno vizualno spektakularan i tehnički besprijekoran.