Prvi put u 70 godina: cijeli Eurosong snimljen filmskim kamerama, 24 ARRI ALEXA 35 za 180 milijuna gledatelja

Ukratko: Eurosong 2026 u bečkoj Stadthalle ušao je u povijest i mimo glazbe: prvi put u 70 godina natjecanja cijeli je šou snimljen kino kamerama. Četrnaest država članica žirija još broji bodove, a tehničari već znaju svoje pobjednike: 24 sustava ARRI ALEXA 35 Live pokrivala su sve kamere pozicije pred oko 180 milijuna gledatelja. Kako je to izvedeno otkriva 20-minutni dokumentarac “ARRI, 12 Points” Nine Leitnera (CineD), snimljen tijekom šest tjedana iznutra – pogledajte ga iznad.

Što ako bi TV prijenos izgledao kao kino?

ARRI je desetljećima sinonim za filmski set: ALEXA kamere snimaju većinu holivudskih produkcija, ali u svijetu prijenosa uživo gotovo da ih nije bilo. Live TV ima svoja pravila, svoje kamere, svoje navike. Eurosong 2026, kojem je domaćin bio ORF, postao je najveći test ideje koja zvuči jednostavno, a mijenja sve: što ako bi najveći televizijski šou Europe izgledao kao film? Glavni redatelj ORF-a Michael Kögler upravo je to tražio – kinematografski look, uživo, bez prava na drugu šansu.

Brojke koje stoje iza prijenosa

Ukupno 27 kamera pozicija, od toga 24 na ALEXA 35 Live sustavima: krani, cable cam, steadicami, bežične ručne kamere. Osam CCU jedinica integrirano je u reportažna kola tvrtke NEP, izvorno građena za klasične broadcast kamere, a specijalne pozicije spojene su preko Riedelove MediorNet infrastrukture. U kamionu je svaki shader, tehničar koji uživo “razvija” sliku, vodio šest do osam kamera istovremeno.

Najzanimljiviji tehnički detalj za svakoga tko razumije ekspoziciju: većina pozicija koristila je klasične B4 broadcast objektive preko adaptera, koji guta značajnu količinu svjetla. Kompenzacija? Senzor sa 17 stopa dinamičkog raspona i osjetljivost koja je nekim delegacijama dopustila snimanje na ISO 5000. Rezultat na ekranu: bez izgorjelih svjetala pod scenskom rasvjetom, bez moiréa na LED zidovima, stabilni tonovi kože i prirodna vatra pirotehnike.

35 spotova, ali uživo: više od 50 lookova

Ovo je dio koji bi trebao zanimati svakoga tko se igra s bojom i svjetlom. Za 35 pjesama natjecanja kreirano je više od 50 različitih lookova, a pobjednička bugarska izvedba mijenjala je look nekoliko puta unutar jednog nastupa. “Zamislite da snimate 35 glazbenih spotova, ali uživo”, opisao je to Florian Rettich, zadužen za custom lookove. ARRI-jevi developeri na licu mjesta izgradili su sustav koji se integrira s automatizacijom šoua i svakoj kameri šalje ispravan look u točnom trenutku svake pjesme.

Glavni snimatelj ORF-a Max Meissl, s 30 godina iskustva za kamerom, sažeo je učinak jednom rečenicom: svih 27 pozicija izgledalo je “kao da dolazi iz jedne kamere”.

Nije prošlo bez drame

Dokumentarac je pošten i prema problemima. Mrežni promet 24 kamere iznenadio je ekipu, na bežičnim kamerama pojavio se bug s tallyjem (crveno svjetlo ostajalo upaljeno nakon brzog prebacivanja), a ARRI-jev razvojni tim u Münchenu pisao je nove verzije firmwarea usred proba, što je u broadcast svijetu praktički nečuveno. U samom finalu dogodio se i trenutak za pamćenje: smrznuta slika tijekom češke izvedbe. Uzrok nije bio sustav, nego najobičniji puknuti kabel na bežičnom odašiljaču ručne kamere. I najskuplja tehnika na svijetu visi o kabelu, slično kao spidercam koji je nedavno pao usred utakmice.

Što to znači za budućnost (i za nas)

Granica između filmskog i broadcast svijeta ubrzano nestaje. NEP-ov inženjer Erhard Thüringer procjenjuje razliku od oko 30.000 eura po kameri u odnosu na klasične broadcast sustave, a ipak kaže da bi i sam izabrao ARRI. ARRI je u međuvremenu najavio ALEXA 35 Xtreme sa do 660 sličica u sekundi za sport, a tijekom priprema za Eurosong tvrtku je kupio Riedel Communications. Trend je jasan: kino look postaje standard i tamo gdje se donedavno smatrao nemogućim, isto kao što filmovi nastaju i na telefonu. Pouka za sve nas koji učimo: “filmski look” nikad nije bio samo kamera, nego sustav – svjetlo, ekspozicija i dosljedna obrada boje. Eurosong je to upravo dokazao na najvećoj mogućoj pozornici.

Česta pitanja

Što je ARRI ALEXA 35 Live?

Live verzija ARRI-jeve filmske kamere ALEXA 35 (Super 35 senzor, 17 stopa dinamičkog raspona po CineD mjerenju), nadograđena LPS-1 fiber sustavom koji joj daje klasične broadcast kontrole pa se može uklopiti u režiju prijenosa uživo kao i svaka TV kamera.

Zašto se Eurosong dosad nije snimao kino kamerama?

Prijenos uživo traži infrastrukturu koju filmske kamere nisu imale: daljinsko upravljanje slikom iz režije (shading), tally signalizaciju, intercom i pouzdan rad sati i sati bez prekida. Tek su sustavi poput ALEXA 35 Live tu tehniku spojili s filmskim senzorom.

Gdje mogu pogledati dokumentarac?

“ARRI, 12 Points” traje dvadesetak minuta, besplatan je i nalazi se na vrhu ovog članka, a objavljen je na CineD i ARRI YouTube kanalima.

Sljedeći put kad budete gledali prijenos uživo i pomislite “ovo izgleda kao film”, znat ćete da iza toga ne stoji čarolija, nego šest tjedana priprema, 24 kamere i ljudi koji su odlučili pomaknuti granicu. Bi li vaše oko na televizoru uopće primijetilo razliku?